Le fantôme de Coyecque

En poursuivant la rédaction de notre instrument de recherche sur les «Mélanges» du Minutier des notaires, j'ai trouvé cet été, dans une liasse de MC/ET/XCIV/622, une fiche de déplacement communément appelée fantôme au nom d’Ernest Coyecque, le père fondateur du Minutier des notaires de Paris, et qui hélas, n'a jamais réintégré le dossier (ou la pièce?) «Enfants trouvés» pris dans la dite liasse.

Comme chacun le sait, un fantôme est une fiche mise à la place d’un document extrait du carton ou du dossier auquel il appartient, et ce, pendant toute la durée supposée de sa «communication»...notre fantôme est assez jeune, il n’est vieux que de 76 ans (la fiche est du 23 août 1939).

Je me demande quel service détient le fantôme le plus âgé ?

De l’EAD avec des bouts de ficelles...

Aperçu de la restitution en HTML (on distingue bien les deux niveaux hiérarchiques)
et on ne fera pas attention à la forme de l'IR : il avait été élaboré par un stagiaire et je n'ai pas pris la peine de vérifier la forme... (il y des points finaux aux dates alors qu'à la fin de certains intitulés, il manque des points, etc.)

Après avoir corrigé et enrichi votre instance EAD avec un éditeur gratuit (voir notre ancien billet sur XML Copy Editor) élaboré et rédigé auparavant, et aussi gratuitement avec des bouts de ficelles, sur ICA-ATOM version 1 (ou sur le nouveau AtoM 2.0), lire aussi notre ancien billet , il est temps de le publier pour voir à quoi il ressemblera...

Pleade http://pleade.com/ le fait très bien évidemment mais comme j’ai juste envie d’un petit HTML et que je n’ai pas le temps d’écrire une belle feuille de style XSL-T et une autre CSS, alors je pêche sur ma Sourceforge et je trouve un petit .zip sur https://sourceforge.net/projects/uilib-ead/ qui une fois décompressé me donne une petite collection de XSLT et d'autres scripts pour transformer en HTML ou en Dublin Core n’importe quel fichier de description archivistique encodée (EAD) avec le protocole Open Archive Initiative for Metadata Harvesting (OAI-PMH).

Sympathique... Et on n’oubliera pas non plus d'indiquer au début du fichier XML qu'une feuille de style [stylesheet] lui est associée à l'adresse indiquée par l'attribut href.
 <?xml-stylesheet type="text/xsl" href="le_fichier_avec_la_feuille_de_style.xsl"?>

On mettra aussi, bien évidement, dans le même dossier et le fichier XML et la feuille de style XSL.

Merci à ses auteurs Thomas G. Habing et Ying-Ping Chen de les avoir mis à disposition de tous !

Une formation «nouvelle formule» EAD-EAC à l’AAF

Allez, un petit mot sur un stage organisé par le centre de formation de l’Association des archivistes français (AAF) et commencé le 8 juin sur 3 jours. Il s’agissait d’un stage «nouvelle formule» qui combinait en 3 jours, dans le même temps, et les standards d’encodage des instruments de recherche en EAD et les notices d’autorité en EAC.

Auparavant on les programmait séparément, en 3 jours pour l’EAD et en 2 jours pour l’EAC.

Réactions des participants cette année : «c’était dense ! », «intéressant mais dense», densité donc était le mot qui revenait souvent dans les évaluations...

Ce stage a donc commencé lundi 8 s’est terminé hier 10 juin. On avait juste demandé aux participants d’avoir un pré-requis de la norme de description ISAD(G) et une légère expérience en matière d’élaboration d’instruments de recherche.

La présentation de la norme ISAAR(CPF) et du schéma EAC-CPF (avec des exercices sur un éditeur XML) ont été assurés hier en matinée suivie par la présentation d’Eugénie Bonnafous, archiviste itinérante au Centre de gestion FTP de l’Ain. Elle a présenté un «retour d’expérience» très riche et très intéressant sur la plateforme de travail de rédaction et de diffusion des notices d’autorité producteurs ISAAR(CPF) assurée conjointement par l’Association des archivistes français et le Service interministériel des Archives de France (SIAF).

Un partenariat scientifique et technique matérialisé dès 2010 par la production d’un fichier de plusieurs centaines de notices génériques en EAC-CPF (pour le moment, la plateforme compte 66 notices génériques validées mais le référentiel des formes autorisées comptent 760 occurrences) et donc aussi sous AtoM (anciennement ICA-AtoM). Notices qui, évidemment, peuvent ensuite être adaptées localement par chaque service d’archives (voyez sur http://aaf.ica-atom.org/ ).

Elle nous a ensuite présenté la version «locale» de cette plateforme au niveau du département dans lequel elle officie (l’Ain). Le Centre de gestion a constitué un portail du patrimoine archivistique des communes de l’Ain qui utilise aussi AtoM, logiciel libre de description archivistique (voyez sur http://www.archives-communales-ain.fr/index.php/ ; ce portail sera officiellement inauguré le jeudi 25 juin).

On peut y effectuer des recherches dans les fonds communaux et ainsi accéder directement soit aux instruments de recherche (7 en version PDF et/ou 5 en XML-EAD) soit aux notices d’autorité collectivités, familles ou personnes (au nombre de 367 aujourd’hui [juin 2015]).

On peut ensuite exporter ces notices EAD ou EAC-CPF en format XML et si les instances EAD sont conformes à la DTD, celles de l’EAC-CPF présentent quelques scories que Eugénie Bonnafous nous a fait part :

<existDates>

<date>1952-05-23/2004-12-04</date>

</existDates>

...alors que conformément au schéma, elle devrait apparaître ainsi :

<existDates>

<dateRange>

<fromDate standardDate="1952-05-23">1952-05-23</fromDate>

<toDate standardDate="2004-12-04">2004-12-04</toDate>

</dateRange>

</existDates>

<nameEntryParallel>

<nameEntry xml:lang="fre" scriptCode="Latn">

<part>Villabuxis (latin)</part>

<preferredForm>conventionDeclaration</preferredForm>

</nameEntry>

<authorizedForm>conventionDeclaration&glt;/authorizedForm>

</nameEntryParallel>

Conformément au schéma, l’attribut @xml:lang devrait apparaître ainsi :

<nameEntryParallel>

<nameEntry xml:lang="lat" scriptCode="Latn">

<part>Villabuxis</part>

<preferredForm>conventionDeclaration</preferredForm>

</nameEntry>

<authorizedForm>conventionDeclaration</authorizedForm>

</nameEntryParallel>

Pour finir, un petit mot sur les conditions de travail dans la salle de stage de l’AAF sont pratiques : un ordinateur portable par stagiaire, tous les bons logiciels déjà installés (XMetaL, Oxygen, ICA-ATOM en local, etc.), mais seul bémol : il n’y a pas de ressources partagées entre les postes et pour installer des fichiers sur les portables il faut se passer une clé USB par poste ! ce qui évidemment est long et nous fait perdre du temps, mais en général les stagiaires sont satisfaits d’avoir un poste.

Cette année nous avons eu un très bon groupe de stagiaires : très attentifs, posant de bonnes questions et aussi très impliqués, on sentait une adéquation étroite entre leurs besoins et leurs attentes avec l’objectif du stage. 

Comme les années précédentes, nous avons commencé par rappeler l’histoire et les origines de l’EAD qui baigne dans un environnement normalisé et qui évoluera bientôt en un «schéma». Nous avons poursuivi par le substrat technique en initiant très rapidement les stagiaires à l’XML (Extensible Markup Language) et les DTD (Document Type Definition).

La structure de l’EAD et la correspondance avec la norme ISAD(G) a ensuite fait l’objet de plusieurs petits exercices pratiques ludiques.

Enfin, nous avons donné un aperçu des outils de production et de publication d’instruments de recherche en XML/EAD ainsi que les présentations des réalisations récentes en France.

Le reste du temps avait ensuite été consacré aux exercices pratiques d’encodage d’instruments de recherche sur XMetaL ou Oxygen.

Bref, bravo à AFF (la branche "formation" de l'AAF) et à Élodie Michel d'avoir organisé ce stage "nouvelle formule".

«Sempre libero...» (fin de l’acte 1) à l’Opéra en plein air pour La Traviata…

Hier soir encore, après notre formation dans les locaux de l’Association des archivistes français (pour lequel je rédige un billet juste après celui-ci), et comme l’an passé à pareille époque, vers la mi-juin au parc du domaine de Sceaux, nous avons assisté à la générale de La Traviata (l’an passé c’était Don Giovanni, et avant encore c’étaient Carmen, Aïda, La Flûte enchantée).

Et dans son rôle de Violetta, hier soir, je pense que c’était Sabine Revault d’Allonnes, et sa voix superbe, très juste, charmeuse parfois et provocatrice à la fois, de velours et de gravité mêlée. Son «Sempre libera» du premier acte était franchement sublime !

Au reste il n’y avait rien à dire sur toute la direction musicale.

La mise en scène, face au château, avec un jeu de lumière très savant, faisant profiter la lumière du jour couchant avec le crépuscule rendu encore plus magique à l’approche du solstice d'été à venir. Jeu de lumière qui a donc su tirer parti et des jardins et de la façade du château.

Le choix des costumes était tout aussi bien travaillé : des robes très XIXe siècle pour Violetta et les femmes du corps de ballet, à la façon de ce que portent les femmes sur les toiles de Monet notamment dans le Déjeuner sur l'herbe, et pour les hommes du même corps de ballet, un accoutrement minimaliste avec certains au torse nu et des masques rappelant l’époque des fêtes vénitiennes (sans doute pour rappeler que Verdi avait crée son Traviata d’abord à la Fenice dans les années 1850...).

Côté intrigue, c’est évidemment La Dame aux camélias de Dumas fils et les méandres dramatiques que l’amour réserve et tout cela en seulement trois actes.

Le beau temps pour cet Opéra en plein air (avec une légère brise) était au rendez-vous et nous avons eu de très bonnes places, juste en face de la scène !

Cette Traviata est prévue de se produire jusqu’en septembre dans des parcs et jardins et sur des sites remarquables partout en France : à Sceaux déjà demain, puis au château de Vincennes, à la Cité médiévale de Carcasonne début juillet et ainsi de suite…

Bref, je vous conseille cette Traviata, vous le regretterez pas.

Penser/Classer/Administrer...les collections techniques, les instruments scientifiques, etc.

Aujourd’hui je fais la promotion d’un séminaire auquel je vais sans doute assister ce vendredi 13 février à la salle 204 du bâtiment Olympe de Gouges de l’Université Paris 7 sur la manière de penser et de classer les collections techniques (objets, vestiges archéologiques, textes, ouvrages, etc.).

On s’interroge toujours sur les conditions matérielles et intellectuelles dans lesquelles s’est constituée une «collection», qui par définition est une «réunion» hétéroclitique de tout et n’importe. Les questions sur son inventaire et son catalogage se poseront alors inéluctablement (comment identifier ? comment désigner tel article, tel objet, etc.).

Sans compter que, plus on collecte (dans tous les domaines : botanique, archéologie, ethnologie, etc.), plus les questions de rangement se poseront (comment aussi penser à une logique de classement pour éviter le désordre et donc la perte de ces objets).

Sans compter aussi, et là je reprends le prospectus de ce séminaire, les chercheurs qui étudient ces collections techniques sont souvent amenés à mettre en question les critères de classement qui avaient guidé leur constitution...tout ça a l’air très intéressant.

Voici donc le menu de cette demi-journée (la première séance commençant à 14h30) et leurs différents intervenants :

Les classifications des instruments scientifiques 

 

Armelle Le Goff (Archives nationales), Denis Lamy et Jacqueline Léopold (Muséum national d'histoire naturelle) : présentation du livre dirigé par Bertrand Daugeron et Armelle Le Goff, Penser/classer/administrer. Pour une histoire croisée des collections, Paris, CTHS / MNHN, 2014.

Alexi Baker (CRASSH & History and Philosophy of Science, University of Cambridge): “Instruments of early modern London: urban manufacture, transnational use, and modern (mis)representation”.

Cela me fait penser que depuis le temps que je voulais faire la promotion de l’ouvrage « Penser/Classer/Administrer : pour une histoire croisée des collections », je le ferai sans doute après avoir entendu les intervenants vendredi.

A suivre donc...

Un éditeur XML gratuit

Voici un éditeur XML gratuit que j’affectionne personnellement pour les formations que je dispense. Simple et avec très peu de boutons à l’inverse d'oXygen extrêmement complet mais hélas propriétaire et dont l’accès est limité à 1 mois si on le télécharge.

Avec XML Copy Editor, l’éditeur dont je vous vante les mérites, il n’y a certes pas la possibilité de transformation, et c’est là le grand dommage, mais vous pouvez, et c’est un grand avantage, pouvoir changer la police pour la saisie d’XML.

Mais que fait au juste XML Copy Editor ?

Voici une page écran :

Il est bien adapté pour ceux qui découvrent le XML ou l’EAD (la DTD) ou l’EAC (le schéma) puisque XML Copy Editor peut lire toutes les DTD et tous les XSD ou RNG.

Mais qu’on ne s’y trompe pas, inutile de mettre des fichiers dans le dossier « templates » et de modifier le fichier « catalog » comme on fait habituellement pour faire comprendre et valider une DTD ou un schéma à un éditeur...ici ils ne fonctionnement pas.

Donc la solution que j’ai trouvé est de créer sous C:\XML Copy Editor un dossier EAD et un autre EAC dans lesquels je place respectivement toute la DTD-EAD et les fichiers de travail et tout le schéma avec ses fichiers de travail et là notre instance reconnaît les éléments et attributs divers.

Pour finir, autre bémol de XML Copy Editor, mais cela ne porte aucun préjudice à la saisie, ce sont les attributs qui n’apparaissent pas dans la boîte qui est censé les contenir (petite boîte tout en bas à droite...), alors je ferme tout simplement la boîte mais qu’on se rassure, les attributs sont toujours là et viennent automatiquement en tapant le signe = après l’élément en question.

Donc un 5 étoiles pour XML Copy Editor à télécharger sur sa Source Forge (il est en français).

Qui êtes-vous Charles Louis Viel-Cazal ou Vielcazal ?

Dans la série des «Mélanges» du Département du minutier central des notaires de Paris, sous la cote MC/ET/XXIX/1527, dossier 133/24, on trouve des coupures de presse concernant Viel-Cazal, Charles Louis, artiste peintre né le 25 septembre 1825, décédé à l’âge de 64 ans (ce qui donne 1889). Outre une donation datée du 7 octobre 1869 (notaires Vassal et Charlot, 58 bd de Sébastopol) dans la quelle il laisse à son épouse Claudine Chevy tous ses biens meublés et immeubles, ce dossier contient donc de nombreuses coupures de presse.

On y apprend que Viel-Cazal était un «artiste des plus médiocres» [ça commence bien !] (Le Courrier des arts, 13 mars), que «son nom n’est pas de ceux que la postérité retiendra (…), les futures histoires des peintres, même les minutieuses, l’omettront sans aucun doute (…) il a été pourtant de ceux dont on a dit pendant quelques jours « un nom à retenir… il y a longtemps de cela, c’était en 1863, année où l’on vit pour la première fois deux Salons ensemble»… (Le Temps, 12 mars).

Cet artiste donc, «qui peignit de nombreuses études de chevaux, avait vu ses envois refusés, plusieurs années de suite par le jury du Salon (…) pourtant il en força les portes en déclarant aux jurés qu’il se brûlerait la cervelle sur le champ s’ils n’accepteraient pas l’œuvre qu’il soumettrait à leur appréciation… (Le Soleil, 12 mars), et «comme on le savait résolu à tenir parole, on préféra l’admettre malgré les incorrections toujours très grandes de son dessin…M. Viel-Cazal était âgé de soixante-quatre ans» (Le Moniteur universel, 10 mars)…et ainsi de suite dans toutes les coupures…

Je me suis tout de même renseigné sur la toile et effectivement sur les «images» à l’entrée «viel-cazal charles louis» je ne trouve qu’une représentation au Musée national du château de Bois-Préau d’un Empereur haranguant les traînards de l'armée, près de Smolensk par Charles-Louis Vielcazal, salon de 1865, huile sur toile, avec cette notice «(…) son tableau ne fut pas acheté par l'Etat. Il a cependant été gravé dans "l'Autographe au Salon" ce qui montre qu'il fut remarqué. Avant tout, excellent dessinateur de chevaux, l'artiste a ensuite continué à peindre des scènes plutôt anecdotiques qui ne lui ont pas apporté la notoriété espérée.» (source : http://www.musees-nationaux-napoleoniens.org/pages/page_id19343_u1l2.htm consulté en juillet 2014).

Aucune entrée non plus dans les Autorités BnF et aucune non plus sur Wikipédia…qui veut se lancer?..